| Paylaş | Tweet |
Hale Güngör Resim Sergisi ¨BÜYÜK ELMA¨
03.
Ocak 2009
 |
| Başlama Tarihi: | 03 Ocak 2009 Cumartesi, 18:00 |
| Bitiş Tarihi: | 24 Ocak 2009 Cumartesi, 18:00 |
| Mekan | Odakule Sanat Galerisi |
Hale Güngör güncel sanatta sık görülmeyen figürasyon ve gizemli muzipliğe özgürce tutunmakta. Resimlerinde figüratif çalışması bir geriye dönüşten çok kendi sembolik romantik imgelerini ve dışa vurmak istediği duyguları özel alanlar ve mekanlarda resmetmek istemesindendir. Bugüne kadar resimlerindeki figürleri sırttan izlerken bu sergideki resimlerinde sanatçının kahramanlarıyla yüz yüze geliyoruz.
Sanatçının saf –ama asla naif olmayan- surrealist efektleri kullanması bize onun gerçekçiliğin hafif çarpık bir versiyonuna bağlı olduğunu gösteriyor. Sanatçıların çoğunda rastladığımız yapıtlarına bakarken mantığımızla değil önsezilerimizle bakmaya ve ardındakileri görmeye davet ediliyoruz.
Sanatçının Kişisel Sergileri:
2009 Odakule Sanat Galerisi-A Sanat, “Büyük Elma”, İstanbul
2007 Metrocity Sanat Galerisi-A Sanat, "Saklambaç", İstanbul
2007 Odakule Sanat Galerisi-A Sanat, “Diz ve Brazza Bistrosu”, İstanbul
2006 Galeri Artist Çukurcuma, “Gölgesiz Kız Masalları”, İstanbul
2006 Galerie Absolu, “Chez Moi”), Paris
2005 Taksim Sanat Galerisi, İstanbul
2004 Parsons Sanat Galerisi, "Moment Monuments" Paris
Karma Sergilerinden Seçmeler:
2008 “Hepsi 1.”, Odakule Sanat Galerisi-A Sanat İstanbul
2008 “Artshop Zamanı 2”, Eskonsept, İstanbul
2007 “VI. Uluslararası Floransa Çağdaş Sanat Bienali”, Floransa
2007 “Cow Parade”, İstanbul
2007 ”Impressions Urbaines” (Kentsel İzlenimler) , Toast Gallery, Paris
2006 “Genç Sanatçılar Resim Sergisi”, Dışişleri Bakanlığı Sanat Galerisi, Ankara
2006 “Identity/Kimlik”, Çekirdek Sanat Atölyesi, İstanbul
2005 “15. Uluslararası İstanbul Sanat Fuarı”, İstanbul
2005 "Ve Sanatçı Gözlerini Açtı", Çekirdek Sanat Atölyesi, İstanbul
2004 "Six Façons de S'Exprimer" (Kendini İfade Etmenin Altı Yolu), La Galerie Beckel-Odille-Boïcos, Paris
2004 L'Esmeralda, Paris
***
BÜYÜK ELMA
“Kültürel karmaşıklıklar Hale Güngör’ün gördüğü uluslararası eğitimde bol miktarda bulunuyor. 1981 yılında Adana, Türkiye’de doğan sanatçı dört yaşında İsviçre’ye taşındı. Dört sene sonra yerleştiği İstanbul’da onbeş yaşındayken ilk defa sanat –resim ve heykel- eğitimi almaya başladı. 2000 yılında Parsons School of Design’da güzel sanatlar okumak üzere taşındığı Paris’ten 2004 yılında diplomasıyla ayrıldı. Şu anda ise New York City’deki Pratt Institute’ta resim okuyor. Güngör’ün eğitimindeki geniş menzil, çeşitli yabancı dillerdeki akıcılığıyla birlikte onu olağandışı bir kültür birikimine sahip bir sanatçı ve kendisini dünyanın farklı yerlerinde evinde hisseden bir kişilik yapıyor. Aynı zamanda, fazlaca gezmiş olmasına rağmen Güngör uluslararası çağdaş sanatta sık sık görülmeyen figürasyon ve muzipliğe tutunuyor. Güçlü teknik becerileri, öykü anlatma eğilimiyle birlikte Güngör’ün şaşırtıcı bir cazibeye sahip ve icat dolu resimler yaratmasına imkan veriyor.
Güngör hala genç bir sanatçı ve en çekici niteliklerinden birisi açıkça romantik imgeler resmetme istekliliği. İçgüdüsel olarak kompozisyonun düz yüzeyinin ötesinden yankılanan duyguları resmediyor; çabalarında gizem tarafından hafifçe kırılan bir acayiplik var. “Sence?”de Güngör genç bir çifti resmediyor: Yeşil çizgili bir gömlek giymiş, kırmızı kravatlı çok genç bir adam, kırmızı bir koltukta halka küpeli ve saçları yandan örgülü aynı derecede genç bir kadının yanında oturuyor. Gökyüzü girdap gibi yeşil ve kahverengilerin şahane bir karışımı; bu esrarengiz hal çiftin açıklanmamış karanlık görünümünde yineleniyor. Suratlar hem fiziksel, hem metafiziksel olarak birbirine benziyor; ikisi de üzerlerinde dönen enerji dolu atmosferin verdiği izlenim gibi gündelik hayatın ötesinde şeylerle meşgul görünüyor. Neredeyse tamamen kırmızı ve pembe tonlarında yapılmış olan “Lazy Bird”de önümüzden çimen yeşili pencereleri olan iki tren vagonu geçiyor. Görünen dolunay, aralarından bir fener geçen vagonların üstünde duran kuşları aydınlatıyor. Fenerin ışığı, Güngör’ün mahrem simgeciliğini vurgular bir şekilde dolunayınkini aksettiriyor. Alt kısımda; sağda izole bir el trenin vagonlarından birisini sıkıca tutuyor gibi görünürken, bir çiçeğin yanında eski moda bir telefon havada yüzüyor. Bu bileşenler kolaylıkla anlaşılmıyor.
Sanatçının saf –ama asla naif olmayan- surrealist efektleri kullanması onun gerçekçiliğin hafif çarpık bir versiyonuna bağlı olduğunu gösteriyor.Gizem sanatının içine işliyor. Çoğunlukla imgenin metni ifade edilmemiş oluyor; gördüklerimizden bir anlam çıkartmak için mantıklı düşüncelerimize değil, kendi önsezilerimize bırakılıyoruz. Yakın zamanda Güngör tarafından yapılmış harika bir şehir manzarası “Üç Şehir”de sol tarafta bir ev ve bir apartman görüyoruz. Kırmızı bir tarlada beyaz çiçekler açarken çıplak ağaçlar mevsimlerden kış olduğu izlenimini uyandırıyor. Sağ tarafta, dibinde insanların toplanmış olduğu bir ağacı arkasına alan bir kule var. Gökyüzü, her ne kadar bu sefer sarı ve turuncu tonlarından oluşturulmuş olsa da yine şiddetli ve gizemli. Açık bir biçimde Güngör, doğanın kontrol edilemez kuvvetlerine ve bizim kendi savunmasızlığımıza rağmen ahengi ima eden bir beyanda bulunmaya kararlı. Figüratif stili bir geriye dönüşten ziyade, kendi sembolik imgelerinin ışığında yeni bir şey. Bu resimlerin sorduğu soruların cevaplarını bilmiyor olabiliriz. Fakat yine de karşımızdaki sahneden zevk alabiliriz. Bütün iyi sanatçılar gibi, Güngör bize yokluklarında dünyanın gelip geçici güzelliğini kesinlikle gözden kaybedeceğimiz özel alanlar ve mekanlar sunuyor.”
Jonathan Goodman
(Jonathan Goodman New York City’de yaşayan bir şair ve çağdaş sanatta uzmanlaşan bir sanat yazarı.Halen Art in America, Sculpture gibi yayınlar ve ArtCritical internet dergisine yoğun bir şekilde yazmaya ve New York’taki Pratt Institute ve Parsons School of Design’da öğretim görevliliğine devam ediyor.)
|
 |
|
| Odakule Sanat Galerisi // Etkinlik Arşivi |
